Наверное, есть какой-то своеобразный шарм в том, чтобы ходить на выставки в последний предпоследний день их проведения. Вчера, приехав в здание Третьяковки на Крымском валу, я даже не удивился километровой очереди страждущих посмотреть на «Шедевры музея Орсе». В очереди я простоял эээ 3.5 часа :), успев за это время по несколько раз прослушать в плеере новый альбом Current 93 и никем официально не издававшийся альбом Portishead “Melody Nelson”. Тибет, увидевший во сне как чёрные корабли съели небеса и записавший об этом 80-ти минутную пластинку и Бет Гиббонс, напевающая что-то генсбуровское, вполне подошли, чтобы не слышать, как окружающие возмущаются нерасторопностью кассирш и сообща разгадывают кроссворды. Но это всё ерунда на самом деле. Так у одной только картины Ренуара «Мальчик с кошкой» я простоял несоизмеримо дольше, чем у любой из представленных там картин Ван Гога, Мане или Сезанна.

Одна женщина, как и я, стояла около этой картины, в её руке был блокнотик, и она делала набросок. Я никогда не видел чтобы так рисовали… Всего пара линий и вот уже силуэт мальчика. Этот процесс действительно завораживает.
Ещё запомнилась девочка, у которой бретельки лифчика были невообразимым образом перепутаны с бретельками топика. Она стояла по несколько минут перед каждой картиной, слегка сгорбившись, а потом открывала блокнотик и писала своё впечатление. Оно, как правило, состояло из одного слова: «Перспектива» или «Восторг».
Ещё там был огромный толстый мужчина в изрядно поношенной одежде и невыносимо пахнущий потом. Он с трудом продвигался к очередному шедевру и вставал перед ним на несколько минут, на протяжении которых вокруг него словно образовывался вакуум.
А, в общем, импрессионисты завораживают. Цвета, движение, свет. Ускользающая реальность.
А сейчас в Москве +17 °C, облачно. Из колонок что-то мрачно напевает Питер Гэбриэль. И время как будто остановилось.

the water’s dripping in the hallway
the guy next door, he knocks his wall down
oh my head sounds like that

Garçon à la pipe (Pablo Picasso, 1905)

спи… шелестит листва за окном, поёт пыльный ветер в водосточных трубах, спи вечным сном, целуй меня в губы, целуй меня в губы…

Саврасов, наверное, был несчастным человеком. Личная жизнь не задалась, общественная тоже. «Грачи прилетели» — лучшее, что он нарисовал. Всё остальное — либо попытки «сделать как…», либо блёклое и бесцветное, но своё.

Syriana Стивена Гаана какая-то слишком человечная для реалистичного политического эпоса. Дэймон неинтересный и невнятный, а Клуни заслужил все оскары мира за одну только последнюю немую сцену. Смотреть по-началу скучно, но во второй половине режиссёр так склеивает все разрозненные кусочки в одну чёткую картину, что даже если тебе совсем безразличны политика и нефтяной бизнес, ты всё равно с напряжением следишь за происходящим на экране. В конце всё очень мрачно, как и в жизни. И от улыбки вернувшегося домой героя Дэймона мягко сказать не по себе.

Непонимание — это самое тяжёлое испытание, которое может дать нам жизнь. «Я говорю об этом ты… молчишь и не пытаешься понять»…

«Эрмитаж» — довольно-таки странный театр. Я очень долго отходил от спектакля «Под кроватью» с его не укладывающимся в голову началом в виде вышедшего на сцену человека в фраке, который на протяжении добрых пяти минут стучал правой ногой по сцене, и сумасшедшими актёрами. И вот сегодня — «Координатор» по произведению неизвестного мне чилийского автора Бенхамина Галемири. Малый зал мужественно принял аншлаг — публики было очень много, как всегда, большинство по контрамаркам.
Спектакль камерный. В центре зала подвешена клетка 2 на 2 метра, как потом оказывается кабина лифта, в которой и будет происходить всё действие. Обратите внимание на звонок сотового в самом начале спектакля — в финале это ружье здорово выстрелит. Актёров в начале двое — высокий волевой Марлон (Сергей Олексяк) и тонущий в куртке робкий неудачник Милан (Пётр Кудряшов). По мере полуторочасового спектакля к ним присоединяются яркая посредственность Бриджит (Ирина Богданова) и старый вояка Амиель (Александр Пожаров). Сам спектакль — ироничная психологическая драма под звуки джаза и Apocalyptic’и, в которой то и дело застревает лифт, а Марлон проводит своеобразный тренинг, в ходе которого мы видим подноготную каждого из персонажей. Людишки, на которых нападает Марлон, невероятно жалки и предсказуемы. По ходу спектакля создается удивительная степень накала. В итоге получилось нечто тонкое, смешное и действительно захватывающее.
Актерский состав хорош, за исключением, пожалуй, Богдановой, а после сцены с бегом на месте хочется стоя аплодировать — от командного голоса Олексяка буквально мурашки идут по телу. Впрочем действительно аплодировали, вяло правда, и даже цветы подарили — пару полуживых гвоздичек. А спектакль-то на самом деле отличный. Не для контрамарочной, правда, публики — им бы «Вишневый сад», а тут импульсивная, весьма откровенная постановка, да еще и под оглушительные виолончельные звуки финского трио.
Неожиданно хороший, тем более для «Эрмитажа», спектакль — чувствуется уверенная рука иностранного режиссёра. Камерный и завораживающий, из тех спектаклей, что хочется заново пересмотреть лишь только вышел на улицу и поглубже укутался в пальто от январских морозов.

Национальный Филармонический Оркестр России. Дирижёр Владимир Симкин и солистка Наталия Трулль. Людвиг ван Бетховен. Увертюра «Эгмонт» Фа минор, Концерт №4 для фортепиано с оркестром Соль мажор, Симфония №7 Ля мажор.
Я не могу описать этот восторг. Я захлебываюсь в эмоциях и собственном музыкальном невежестве. Это фантастика. Зал дважды вызывал дирижёра на бис — финальный «Венгерский танец» Брамса просто свёл с ума и окончательно поставил точку — описать полученные эмоции словами просто нельзя. Тысячный зал десять минут аплодировал стоя.